以改編電視劇《相愛十年》的方式溫習《天堂向左深圳向右》令人感慨萬千。從某種程度上說，劇中的肖然、劉元和陳啟明就是我們70后生人的多棱鏡，映照著我們支離破碎的青春。

　　劇中的幾位主人公，畢業(yè)分配在即，卻趕上了所謂“雙向選擇”的年景，像肖然這樣好不容易可以留校的，又被同學的羨慕嫉妒恨攪黃，最后被流放商海，天之驕子轉眼淪為最最卑微的打工仔。那時“北漂”尚未流行，“南下”卻是炙手可熱的詞匯，正所謂隨波逐流，肖然和劉元踏上了未知旅途，紅塵滾滾，這也是一代人沒有選擇的選擇。

　　《天堂向左深圳向右》所抒發(fā)的是小人物的罅隙人生，《相愛十年》亦然，循著原著的軌跡，借愛情之名，以十年為期，對一代人來了一次不無傷感的回望或總結。

　　對于70后的肖然來說，盡管經歷過無數(shù)糟糕的歲月，但再沒什么比失去心愛的人更挫敗的了。歲月靜好，可以用來換取財富，可悲的是，卻賠光了愛情。當然，《相愛十年》之悲，不僅僅在于十年后的愛情，悲情的基調從大學伊始，貫通故事始終，滲透生活點滴。

　　導演劉惠寧、編劇霍昕顯然吃透了慕容雪村，其實這看似悲傷的愛情不過是個障眼法，他們著意吟詠的其實是人物貫通的時代，以及這片熱土留下的裂變之痕——時代車轍轟隆，你只能眼睜睜看著他們的青春和愛情被壓扁、拉長、扭曲、揉碎——除了在罅隙中掙扎突圍，竭盡所能地去適應一切，別無出路。為了還原時代的真實，《相愛十年》放棄偶像劇慣用的矯飾，語言樸實，娓娓道來，含蓄的表達中保持克制，因此反倒處處流離著觸手可及的真實。可能是出于對這段故事的偏愛，我認為肖然是鄧超從業(yè)以來把握得最好的一個角色，高虎對劉元的拿捏也很自然，而董潔的使命也完成得不突不跳。

　　近年來青春回憶的作品風起云涌，相比《奮斗》，《相愛十年》更加冷峻，更加注重對時代的洞悉，以及時代變遷對個體命運沖擊力。相比《中國合伙人》，《相愛十年》是一代人無法歸去的時光，也只有那樣的時代，韓靈這朵美妙的校花會插在肖然這個連生活費都要靠課余打工來換取的窮學長身上。（曾念群）