讓編劇強(qiáng)勢(shì)一點(diǎn)

　　在剛剛結(jié)束的“2012編劇訓(xùn)練營(yíng)”上，“好萊塢編劇之父”羅伯特·麥基及其他多位好萊塢編劇也一再談及美劇的崛起與強(qiáng)大，與編劇在美劇制作中處于強(qiáng)勢(shì)地位、專(zhuān)業(yè)化和個(gè)性化呈現(xiàn)密不可分。與此形成對(duì)比的是，中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)在自己的官方微博上爆出7名編劇陷入被侵權(quán)的糾紛。

　　2012年中國(guó)電視業(yè)出現(xiàn)較為顯著的現(xiàn)象：明星擔(dān)任一部電視劇的制片人。這種同樣出現(xiàn)在好萊塢電影行業(yè)的現(xiàn)象，被麥基斥為“不正常”。在他看來(lái)，“很多爛片的產(chǎn)生恰好在于創(chuàng)作中出現(xiàn)了權(quán)力的真空”，而在美劇中，編劇地位非常強(qiáng)勢(shì)，甚至成為真正意義上的制片人。

　　實(shí)際上，從影響力和對(duì)外輸出而言，電視劇強(qiáng)國(guó)當(dāng)屬韓國(guó)和美國(guó)，而這兩個(gè)國(guó)家的電視劇創(chuàng)作流程中，編劇具有絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)的地位。美劇和韓劇都極度依賴(lài)于廣告而存在，美劇因?yàn)轭}材的百無(wú)禁忌更考驗(yàn)編劇的想象力；韓劇題材更接近現(xiàn)實(shí)生活，劇中人物職業(yè)和生活背景調(diào)查必不可少。內(nèi)地編劇在創(chuàng)作上則更接近于殫精竭慮地“閉門(mén)造車(chē)”，人物面目模糊、生活細(xì)節(jié)缺乏獨(dú)特性整體失真；想象力匱乏、情節(jié)缺漏邏輯不順暢導(dǎo)致大量狗血?jiǎng)〈嬖冢浑娨晞��?shù)量需求大導(dǎo)致大量劇目粗制濫造、粗俗乏味，編劇在電視劇制作過(guò)程中失去主導(dǎo)權(quán)，進(jìn)一步惡化整體環(huán)境。

　　在韓國(guó)偶像劇或職業(yè)劇中，編劇需要在提交企劃案的前期進(jìn)行大量的專(zhuān)業(yè)調(diào)查，劇中所涉及的品牌、職業(yè)、病癥、故事背景，設(shè)定都具體而細(xì)致。這些專(zhuān)業(yè)背景知識(shí)有揭秘的性質(zhì)，更為虛幻的故事?tīng)I(yíng)造了“真實(shí)的背景”，從而提供了觀眾最需要的新鮮感和真實(shí)感。然而，在內(nèi)地電視劇中，不論是建筑師、家居師、記者或編輯，任何一個(gè)身份都只能算一個(gè)擺設(shè)。看完《我的青春誰(shuí)做主》誰(shuí)能記得一個(gè)作為律師的陸毅？看完《男人幫》有人覺(jué)得孫紅雷是一個(gè)情感作家嗎？剝離了“背景的真實(shí)”，讓很多電視劇走向了人物臉譜化、單一化，只能在一路狗血的路子上越走越遠(yuǎn)。反觀麥家的《風(fēng)聲》、黃珂的《黎明之前》、黃曉峰的《中國(guó)騎兵》，都是因?yàn)橛袕?qiáng)大的背景知識(shí)做支撐，才在眾多同類(lèi)劇目中表現(xiàn)亮眼。

　　優(yōu)秀的編劇是真正的電視原動(dòng)力，保持原創(chuàng)性的電視劇，一方面依靠編劇地位的提高，另一方面也需要國(guó)產(chǎn)電視劇播出模式的轉(zhuǎn)變。國(guó)產(chǎn)劇一天多達(dá)數(shù)集的播放量，一部電視劇僅一周或兩周播出完畢，“填鴨式”的觀看方式導(dǎo)致編劇不愿意精耕細(xì)作，而是在刺激感官和情緒上大做文章——這種刺激，論壇狗血帖式的作品最管用，編劇的原創(chuàng)力也就變得可有可無(wú)，因而任人宰割了。今年《軒轅劍》做出了嘗試，可惜效果并不理想。一方面，故事還是日播的思維，另一方面，缺乏了緊張的劇情，也使得作品上下不靠。

　　觀眾也在成長(zhǎng)。粗制濫造、狗血當(dāng)頭，可能能賺一時(shí)之利，長(zhǎng)久看來(lái)終將會(huì)“趕走”觀眾，讓越來(lái)越多人遠(yuǎn)離電視劇。如何有效地創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)性劇本，對(duì)內(nèi)地編劇而言，仍然是有漫長(zhǎng)的路要走。（梅子笑 媒體人）