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資料照片
基本資料：
李安，英文名Ang Lee，1954年10月23日生于臺灣屏東潮州，祖籍江西。臺灣著名導(dǎo)演、編劇，他在威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)及奧斯卡獎上都有驚人的獲獎戰(zhàn)績。弟弟為作家李崗。
40歲開始的輝煌：
李安以紐約大學(xué)電影研究所第一名畢業(yè)后，因未得拍片機會而在家?guī)『⒘辏钡?991年，臺灣的“中央電影公司”找他拍攝《推手》一片，方才一舉成名。
父親三部曲：
1990年，為了臺灣“新聞局”征選劇本的高額獎金，李安編寫了《推手》的劇本并得到臺灣1990年的優(yōu)秀劇作獎，獎金40萬元（另一份李安和馮光遠(yuǎn)合寫的《喜宴》劇本也同時得獎）。之后很快由“中央電影公司”投資、紐約庫德瑪西恩公司制片開拍了這部電影。于是《推手》成為李安導(dǎo)演生涯的第一部長片，而此時他已經(jīng)37歲了。
《推手》的構(gòu)思和細(xì)節(jié)處理，幾乎就來自李安閑居美國的生活狀況。郎雄飾演的老拳師成了李安作品中的第一個“父親”形象，影片也成了后來被稱為“父親三部曲”的第一部。《推手》的成功也使“中影公司”對李安更有信心，決定投拍題材比較敏感的《喜宴》，仍由庫德瑪西恩公司再度合作制片。
在《喜宴》中，同性戀在當(dāng)時（甚至到十多年后）是一特殊的題材領(lǐng)域，但李安成功地把它拉回到普通生活之中，放到家庭這個社會基本單位中加以考驗，得出最為現(xiàn)實也最有人情味的試驗結(jié)果。
1994年，李安執(zhí)導(dǎo)的《飲食男女》把中國烹飪藝術(shù)帶入家庭和情感的戲劇之中，不僅增加了觀賞性，而且展現(xiàn)了東方文化的迷人魅力。李安在表現(xiàn)中國家庭倫理、東西方文化沖突、新舊觀念沖突的一系列影片，在《飲食男女》中達(dá)到頂峰。
走向好萊塢：
在看過《喜宴》和《飲食男女》之后，林德塞·道拉把劇本交給了李安的經(jīng)紀(jì)人，接下來的5年中李安又拍攝了三部純美國題材的影片《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》和《與魔鬼共騎》。
根據(jù)著名作家奧斯汀的著作《理智與情感》改編的同名電影，是李安的又一個開始。對于李安來說，這部影片的成功與否是個關(guān)鍵。李安對西方文化的熟悉也使影片沒有在任何地方露出破綻，《理智與情感》再一次大獲成功，不僅獲得柏林電影節(jié)金熊獎，而且還在奧斯卡競爭中獲得7項提名。
1997年，李安完成了一部表現(xiàn)美國70年代家庭倫理崩潰時期的作品《冰風(fēng)暴》，這是他首次嘗試沉重的中產(chǎn)階級主題，影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣氛凝重，從幾個家庭折射出強烈的歷史感，可以說是李安描寫家庭的極致之作。李安就是以一個世界人的眼光考察那段特殊的時代、特殊的社會時期。
1999年，李安再一次抱著磨練和嘗試的態(tài)度，拍攝了一部美國南北戰(zhàn)爭時期的影片《與魔鬼共騎》，事后表明李安還不適應(yīng)大制片的生產(chǎn)方式來運作的，他也把這當(dāng)成了一種經(jīng)驗。
2000年，是李安風(fēng)光無限的一年，《臥虎藏龍》紅遍兩岸，甚至一路殺入歐洲，并在很難打入的美國市場也贏得一億多美元的票房，是華語電影絕對空前的驕人成績。受到《臥虎藏龍》成功的影響，中國導(dǎo)演開始重新掀起了古裝武俠大片熱，愈演愈烈，持續(xù)了6、7年之久。
2005年，《斷背山》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎。
2007年，《色·戒》令李安第二次捧得金獅獎，還獲得最佳攝影獎；獲第44屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎。
相關(guān)新聞：
李安《色戒》再獲金獅獎
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八部華語片直指第64屆威尼斯電影節(jié)金獅獎，最終花落李安，這是繼2005年憑借《斷背山》第二次獲得金獅獎，張藝謀作為本屆威尼斯電影節(jié)主席宣布李安《色·戒》獲獎，李安用英文致辭，大銀幕再放《色·戒》片段，李安在一片掌聲中抱得金獅。雖然是梅開二度，李安得獎后仍非常激動，在后臺接受媒體采訪時熱情親吻金獅。
回頭看第62屆威尼斯電影節(jié)，第一次參加威尼斯的李安憑最新力作《斷背山》擊敗了19部入圍影片中最有力的競爭對手——美國男星喬治·克魯尼執(zhí)導(dǎo)的黑白故事片《晚安，好運》，贏得最佳影片金獅大獎。剛到威尼斯時，他曾謙遜地說，自己只是來宣傳影片，并未考慮是否得獎。當(dāng)李安從日本動畫大師宮崎駿手中接過金獅獎杯時，他的笑容依舊靦腆而羞澀。他激動地說，自己試圖通過《斷背山》表現(xiàn)西部牛仔的兄弟情誼，而這種情誼又成為一種愛情，讓人感動。三年后，李安再導(dǎo)華語片，又一次把金獅穩(wěn)穩(wěn)攥在手中。
而此次同行的另一部重頭華語片，如姜文的《太陽照常升起》在期待聲中落馬，姜文在《陽光燦爛的日子》后再次痛別金獅。而在地平線單元，賈樟柯的《無用》奪得最佳紀(jì)錄片獎，也算續(xù)寫去年的輝煌。
早在公布參賽片入圍名單時，本屆威尼斯電影節(jié)就被媒體詬病好萊塢色彩過重，相信這種質(zhì)疑在頒獎后依然持續(xù)，因為最佳男、女主角、銀獅獎等重要獎項都頒給了美國來的大牌們，而獲封影帝的皮特轉(zhuǎn)戰(zhàn)多倫多未能到場，影后布蘭切特也告缺席，現(xiàn)場星光大打折扣。
《色·戒》奪得金獅獎后馬不停蹄趕往多倫多電影節(jié)，而影片也將在秋季檔登陸內(nèi)地院線。 |
李安憑《色戒》獲44屆金馬獎最佳導(dǎo)演
TOM娛樂訊：第44屆臺灣電影金馬獎12月8日晚揭曉，TOM娛樂全程圖文直播頒獎禮盛況。
最佳導(dǎo)演入圍的有姜文《太陽照常升起》、游乃海《跟蹤》、李安《色·戒》、爾冬升《門徒》。
得獎的是李安。他上臺說，常有人問他為何要拍《色·戒》，以前他都說他知道，但是他今天自己透露，其實他一點也不知道，只是想拍一些自己想拍的東西。
李安北京宣傳自傳新書 擔(dān)心傷人先致歉
由導(dǎo)演李安口述、學(xué)者張靚蓓編著的《十年一覺電影夢·李安傳》日前由人民出版社引進出版。昨天，李安從歐洲趕到北京，在昆侖飯店舉行題為“李安說書”的媒體見面會。李安稱，這部自傳可能會泄露自己的秘密，也可能得罪人，因此在修改原稿時，他一邊修改一邊后悔。
擔(dān)心有些內(nèi)容傷害別人
自傳
《十年一覺電影夢》是李安拍電影以來出版的第一部傳記，也是他認(rèn)可并授權(quán)的唯一一部傳記。該書以第一人稱的方式，講述李安兒時萌生的電影夢，回顧了他每部電影的創(chuàng)作用意與困難、對演員的看法、參加影展的經(jīng)驗、對東西方文化的思考等，并收錄有多幅照片。
但李安一直認(rèn)為自傳是贅述：“一個導(dǎo)演想說的話都已經(jīng)隱藏在所拍攝的影片中了。我覺得解剖自己的秘密,最用心的東西就是我的電影。不料拍《臥虎藏龍》時，學(xué)者張靚蓓找到我，說想編寫一本關(guān)于我生活及拍片經(jīng)驗的書，對臺灣學(xué)習(xí)電影的人有所幫助。看起來似乎蠻有責(zé)任感，我就答應(yīng)了。”
李安介紹，傳記先由他口述，張靚蓓整理，然后再由他審閱、修改，用了一年時間。“我一不小心說了許多不該說的話。書中保留了我對陳凱歌參加奧斯卡影展時說的那句二百五的話，當(dāng)時我問他‘你幾歲了，還在比賽’。我真是一邊修改，一邊后悔。我在想為什么要這么麻煩，是不是我在解釋自己。我心里也很不安，怕泄露一些東西傷害家人、朋友或社會。不過書出版以后，就像電影上映或做任何事情，都有回應(yīng)，然后也有塵埃落定的過程。”李安說，他想給讀者或書中提到的人道個歉。“書中所言不過是個人經(jīng)驗與片面之詞。”
《色·戒》
不解美國人為何不喜歡
該書出版不久，正趕上《色·戒》上映。相對于中國觀眾對該片的熱衷，李安費解的是美國人怎么就看不進去。“我至今沒弄懂什么原因。”
他透露，拍攝前期對梁朝偉、湯唯、王力宏等塑造的角色不甚滿意，“像湯唯最初的表演完全是懵懂迷糊的，但后來很快找到了感覺。”李安說，張愛玲塑造的易先生長了副鼠相，“因此我找來有關(guān)老鼠、貓的影像資料給梁朝偉看，還找來很多狼的資料，讓他觀察狼吃東西的兇樣。”李安說他用兩年時間走進張愛玲的《色·戒》，但拍完電影后現(xiàn)在還身陷其中。
李安念書時曾演過很多戲。現(xiàn)場有記者問他最愿出演其作品的哪個角色，李安沉吟片刻答道：“我最想扮演易先生，但這跟他的賣國行徑?jīng)]關(guān)系。我不喜歡易先生身上老鼠的那部分，喜歡狼的那部分。”
計劃
渴望回歸溫馨輕松題材
李安說，由于眼下他還沒有完全從《色·戒》中走出來，因此尚沒有明確的拍片計劃。“我目前想選擇休息，或者拍一個比較輕松的東西。我是拍喜劇起家的，前三部作品都是喜劇，從第四部開始一口氣拍了6部悲劇，完全是自己嚇自己。因此我在想，哪天再回到比較溫馨或者比較好玩的路子上來，不要去強調(diào)它的意義。人生過得疲了，不要再以疲的心態(tài)去拍電影。”
李安說， 拍電影本來就是庸人自擾，經(jīng)常是哪壺不開提哪壺。“拍美國片也是一樣，大家還沒有碰觸的就是我最感興趣的，對未知的事物有好奇心，拉扯、沖突是我拍戲的很大動力。”他認(rèn)為一般的事情找律師或者老師就可以解決，行為標(biāo)準(zhǔn)就在那里。“不標(biāo)準(zhǔn)的行為、新的現(xiàn)象才是我要在電影里交流表現(xiàn)的。人只要活著、心沒有死，永遠(yuǎn)有沖突。都‘安’了，就不用做電影了。”
他自我評價是一個心智與身體都比較晚熟的人，個性比較溫和、壓抑。“因為晚熟，所以我很多的童心與玩性、青少年叛逆、成年對浪漫的追求，以及提早老化，其實是一起涌現(xiàn)出來的。”
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