原標(biāo)題：臺灣戲曲專家：“26條措施”增加臺青就業(yè)機會

　　中新社臺北11月14日電 (記者 陳小愿 安英昭)“‘26條措施’對臺灣戲曲人才很有吸引力，畢竟臺灣市場較小，而大陸市場非常大。”臺灣戲曲學(xué)院音樂系老師王學(xué)彥近日在臺北接受中新社記者專訪時說。

　　國務(wù)院臺辦、國家發(fā)改委等本月4日出臺《關(guān)于進(jìn)一步促進(jìn)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流合作的若干措施》(“26條措施”)，受到臺灣各界關(guān)注。

　　圖為王學(xué)彥向記者介紹院內(nèi)圖片故事。中新社記者 張遠(yuǎn) 攝

　　據(jù)王學(xué)彥介紹，臺灣戲曲學(xué)院是全臺最主要的戲曲人才培養(yǎng)中心，但因此間劇團(tuán)少，觀眾群有限，限縮戲曲市場，該校不少學(xué)生畢業(yè)后不得不轉(zhuǎn)行，而從事本行工作的，有的需跑不同劇團(tuán)賺錢，有的則做兼職。

　　“26條措施”提到，臺灣文創(chuàng)機構(gòu)、單位或個人可參與大陸文創(chuàng)園區(qū)建設(shè)營運、參加大陸各類文創(chuàng)賽事、文藝展演展示活動。臺灣文藝工作者可進(jìn)入大陸文藝院團(tuán)、研究機構(gòu)工作或研學(xué)。王學(xué)彥認(rèn)為，這的確將增加臺灣戲曲人才的就業(yè)機會。

　　近年曾多次帶臺生到福建廈門參加高甲戲、南音等戲曲藝術(shù)交流，王學(xué)彥說，學(xué)生們回臺后都很期待能再去交流；現(xiàn)在已有很多臺灣樂師參與廈門戲曲團(tuán)體的演出，兩岸戲曲界可加強合作。

　　他舉例，廈門歌仔戲正蓬勃發(fā)展，臺灣把歌仔戲的音樂演出形態(tài)擴(kuò)大很多，受到廈門同行肯定。兩岸劇團(tuán)合作，對戲曲藝術(shù)發(fā)展有加分效果，希望共同把傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚光大。

　　今年5月，廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)和臺灣戲曲學(xué)院青年劇團(tuán)在上海舉辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)上合演《阿搭嫂》，將高甲戲、客家戲和歌仔戲三種地方戲曲融合演出，受到好評。

　　作為《阿搭嫂》藝術(shù)總監(jiān)，王學(xué)彥說，廈門方面劇團(tuán)正考慮在大陸多個城市舉辦巡回演出。但如果是在臺灣，因觀眾較少，預(yù)計最多只能演三場。

　　“我也會鼓勵自己的學(xué)生到大陸發(fā)展，畢竟臺灣戲曲市場成長有限。”王學(xué)彥也坦言，目前很多臺灣青年對大陸不了解，對“26條措施”持觀望態(tài)度。他認(rèn)為，如果相關(guān)措施得到較好落實，臺青看到成功案例，消除疑慮，很可能就會“登陸”發(fā)展。

　　王學(xué)彥還指出，在“26條措施”推出前，已有不少臺灣民樂專業(yè)學(xué)生到蘇州民族管弦樂團(tuán)等大陸劇團(tuán)工作。他建議仍在觀望的臺青，到大陸實地了解情況，把握發(fā)展機遇。

　　“兩岸一家親，文化血脈相同，尤其是戲曲藝術(shù)，臺灣這一領(lǐng)域的發(fā)展不可能脫離大陸。”王學(xué)彥說，這個根是改變不了的，要在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)意。無論兩岸關(guān)系如何發(fā)展，文化藝術(shù)交流不會斷，而且可能會越來越頻繁。(完)