“掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭……”在那個(gè)海峽隔絕的特殊年代，跟隨國民黨撤到臺(tái)灣的大陸籍老兵們與親人隔絕兩岸、無法相見，幾乎每一個(gè)人都有一串沉甸甸的故事。這些故事，被創(chuàng)作成31集電視連續(xù)劇《原鄉(xiāng)》，也被濃縮成6幕歌劇《回家》。

　　《回家》，

　　人生不變的方向

　　“歲月改變了我們的模樣，回家是人生不變的方向。”由江西省歌舞劇院精心打造的民族歌劇《回家》，為觀眾講述了一段大陸籍臺(tái)灣老兵羅旺篼38年后（1949年至1988年）回家探親曲折感人的故事。

　　“我還記得那是個(gè)下著凍雨的冬天。”《回家》總制片人郜海鐳回憶說，“一位宜春高安籍的老兵，來到離家門口還有30米的地方，突然跪下來，就這么跪著一步步走向老母親……早已哭瞎了雙眼的老母親，摸索著兒子的頭才和他相擁在一起。”

　　郜海鐳記得，那所老屋的墻邊擺放著很多壇子，里面是老母親為兒子做的他最愛吃的干薯片，“從兒子離家開始做，每盼一年就做一壇”。在《回家》里，除了干薯片換成更具地方特色的腌筍，其他情節(jié)幾乎原封不動(dòng)。

　　總導(dǎo)演徐向東說，這是一部獻(xiàn)給大陸籍臺(tái)灣老兵及他們后人的劇。“在所接觸走訪的臺(tái)灣老兵家庭中，我們發(fā)現(xiàn)，老兵們的心里有一種強(qiáng)烈的‘大陸是我家’的意識(shí)，并且這種意識(shí)代代相傳。絕大多數(shù)家庭還保持著逢年過節(jié)祭祖的習(xí)慣，他們說要把這種民族血脈傳下去。”

　　《撕裂我吧》，

　　無處安放的鄉(xiāng)愁

　　1950年出生的臺(tái)灣“民謠之父”胡德夫，從小就是一個(gè)被村里老兵呵護(hù)的孩子。他的一個(gè)姐夫就是山東老兵。小時(shí)候，他總是聽到很多老兵的聲音，他就是聽著那些老伯伯的聲音長大的。

　　胡德夫說，在兩岸恢復(fù)交流之前，老兵們是被撕裂的，他們心里想要回來，但當(dāng)時(shí)并不被允許。所以，他的朋友、臺(tái)灣詩人鐘喬寫了一首歌，叫做《撕裂我吧》，特別注明是“為紀(jì)念那些飄零一生無法歸鄉(xiāng)的臺(tái)灣老兵而做”。胡德夫譜上曲后，在大陸多個(gè)場(chǎng)合現(xiàn)場(chǎng)演唱：請(qǐng)問屋檐上還有風(fēng)雨嗎/ 請(qǐng)問風(fēng)雨中還有旗幟嗎/ 請(qǐng)問旗幟上還有風(fēng)采嗎/ 請(qǐng)問風(fēng)采中還有我在嗎/ 撕裂我吧，撕裂我不安的身體/ 撕裂我吧，撕裂我飄蕩的靈魂……

　　愛而不能，故土難歸，從多少詩文曲調(diào)里流淌而出的人生曠久的哀嘆。悲歌不盡，感人的是那望眼欲穿的憧憬。“沒有在深夜痛哭過的人，不足以談人生。”這是一位臺(tái)灣老兵的話，寥寥數(shù)語說盡鄉(xiāng)愁無處安放的凄涼。

　　《原鄉(xiāng)》，

　　“回家看娘”的血淚

　　由兩岸共同投資、反映臺(tái)灣老兵故事的電視劇《原鄉(xiāng)》，講述了去臺(tái)老兵們沖破藩籬、“回家看娘”的故事。該劇匯聚了兩岸眾多知名藝人。擔(dān)綱主演并兼任總導(dǎo)演的張國立透露，他在多年之前讀過一篇寫臺(tái)灣老兵故事的報(bào)告文學(xué)，為之深深感動(dòng)，進(jìn)而萌生了拍攝《原鄉(xiāng)》的想法。

　　劇中通過洪根生等幾個(gè)人的命運(yùn)，再現(xiàn)了臺(tái)灣老兵用血淚鑄成的時(shí)代的記憶。編劇陳文貴表示：“《原鄉(xiāng)》每一集里都有生活的底子，劇本寫了3年，筆尖里流出的不是墨水，是老兵的血淚。”

　　大結(jié)局里，老兵們穿上寫有“我要回家”“我想媽媽”字樣的白色汗衫，浩浩蕩蕩走出眷村。歷史上，正是這場(chǎng)“返鄉(xiāng)探親運(yùn)動(dòng)”最終促成臺(tái)灣當(dāng)局在上世紀(jì)80年代解除了禁令，開放返鄉(xiāng)。

　　前國臺(tái)辦副主任葉克冬在為《原鄉(xiāng)》的影視同期書撰寫的序言中說，老兵不是一個(gè)孤立的群體，他們一頭牽著大陸，一頭連著臺(tái)灣。六十余萬老兵渴望回家的心愿，如今已演變成每年七八百萬兩岸人民交流往來的洪流，回家的路不再崎嶇漫長。（王大可）