大洋網(wǎng)訊 范凌是一名海歸建筑師。

　　她出生于北京，成長在廣州，是家中的“乖乖女”。

　　大約二十年前，范凌出國進入藤校深造，并順利考取美國注冊建筑師資格；歸國后她先去了北京，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是回到了第二故鄉(xiāng)廣州。

　　在不惑之年，這位建筑師選擇更換人生賽道，放下了外人眼中的“金飯碗”，捧起了“竹飯碗”，搖身一變成為一名竹編手工藝人，用一雙巧手編織另一種人生。

　　嚴格說來，范凌成為全職手藝人還不到一年，但她的不少竹編作品已是有口皆碑，說起轉(zhuǎn)型，這位前建筑師笑著說只是運氣挺好，她將自己定義為“半吊子手藝人”。

　　“別人家的孩子”

　　因父母工作調(diào)動，范凌很小就來到廣州生活，完整度過了求學生涯。從小學到中學，范凌的成績一直在班里名列前茅，喜歡畫畫的她考入華南理工大學建筑系，一路走來，她在外人眼中都是一枚標準的“學霸”“別人家的孩子”。

　　在大學里，范凌延續(xù)著優(yōu)異的表現(xiàn)，畫圖做模型是她的日常，畢業(yè)后她順利被一家國企錄用，按說這樣的人生路線是很多人求之不得的，但這個“乖乖女”心有不甘，渴望到國外再進行一番深造。論能力她是有的，但父母并不支持她，一是覺得她好不容易找到穩(wěn)定的工作，二是留學費用也不是一筆小數(shù)目，但她心里的那個念頭并未消失。踏踏實實工作了三年之后，范凌存下了一筆錢，并順利申請到了美國賓夕法尼亞大學，辭職赴美攻讀建筑碩士學位，繼續(xù)追逐她的建筑夢，這次父母沒有再攔她。

　　泡圖書館，不停地畫圖、做項目，范凌的碩士階段過得格外充實，之后她考取美國注冊建筑師資格，畢業(yè)后留在了美國工作，先后為華盛頓等地的多個地產(chǎn)項目畫過施工圖，一待就是七八年。

　　一場病引發(fā)的新念頭

　　考慮到父母年歲漸長，范凌決定回到中國進入地產(chǎn)業(yè)工作。她很快在廣州找到了自己的立足之地，在一家本土地產(chǎn)公司里走到研發(fā)總監(jiān)的位置。但地產(chǎn)業(yè)畢竟是以高強度快節(jié)奏著稱，近年來范凌的身體在高壓之下開始呈現(xiàn)亞健康狀態(tài)。

　　去年的一次身體檢查范凌得知了自己有一項身體指標不正常，但因為工作太忙她一直沒有認真對待，直到后來復查時已經(jīng)到要住院手術的地步，為此她花了一個月來康復。一個月里，百無聊賴的范凌在家里研究手工DIY，接觸到了竹編這門手藝。她上網(wǎng)淘了一些竹篾，對照著圖案自己搗鼓，完成了人生第一件竹編作品，讓她開心了幾天。

　　范凌開始思考以后有沒有可能當個竹編匠人。她開始認真地找資料，卻發(fā)現(xiàn)市面上能買到的竹編相關書籍屈指可數(shù)，僅有的幾本也都是年代久遠的，要靠看書來學習變得不太現(xiàn)實。

　　范凌想到了去實地拜師，在友人口中，她得知了浙江有一個聞名全國的工藝美術之鄉(xiāng)東陽市，那里的竹編很出名，更有國家級竹編大師何福禮坐鎮(zhèn)，這讓范凌心馳神往。在不惑之年的關口，這位海歸建筑師鼓起勇氣，決心辭職去東陽拜師。

　　從“小白”到“熟練工”

　　建筑系出身的范凌說，自己對待工作喜歡像畫畫一樣“死磕”，盡善盡美是必然的追求，但身體條件讓她難以繼續(xù)保持工作上的“完美”，這讓她有點沮喪。竹編的意外出現(xiàn)，讓范凌感受到人生轉(zhuǎn)型的可能性。

　　范凌辭職后，啟程“打飛的”去到東陽，找到了何福禮大師所在的東風竹編工藝廠，在那邊住了將近一個月，每天跟著工人師傅們一起，在悶熱的廠房里跟各式各樣的竹篾打交道。雖然從技術上講她是個入門“小白”，但在建筑行業(yè)多年練就的強烈求知欲助她迅速“升級”，她很快熟練掌握了繞篾、插篾收口、花箍等技能。

　　遠離了大都市的喧囂，換上工廠的圍裙，每天七點半上班，下午四點半下班，生活節(jié)奏緩慢而有規(guī)律，范凌在竹編之鄉(xiāng)度過了短暫而充實的求學時光。雖然作為新手磕磕絆絆，難免工作效率不高，但竹編作品都完成得中規(guī)中矩；不僅如此，她的設計功底展現(xiàn)無遺，不少作品上面的紋樣都是她自己畫的，當年學建筑設計時的創(chuàng)意和技能，換了一個平臺竟也派上了用場。

　　回到廣州后，范凌作為一名全職手藝人“出道”，她坦言自己對于這份新工作很“佛系”，不去想太遠的未來，也不擔心維持不了生計。“我不是一個愛亂花錢的人，家庭的經(jīng)濟壓力短期內(nèi)不會有太大變化。我相信隨著竹編技藝越來越好，也會有更多的人欣賞和接受，而且只要找到合適的小眾市場，也能養(yǎng)活自己”。

　　“用輕松的方式學藝”

　　范凌笑稱自己很幸運，以前學建筑時的設計技能、美感和創(chuàng)意，在做竹編時能巧妙融合進去，而在公司做培訓時練出來的表達能力和學習體系，又為她的下一步做了鋪墊。如今她致力于向更多的年輕人普及推廣竹編藝術，通過不定期開設課堂分享，將這種傳統(tǒng)文化藝術的生命力延續(xù)下去。她也成了眾人口中的“范老師”。

　　與從小就接觸手工藝的匠人不同，“半路出家”的范凌對學藝有自己的理解，“大家印象中做傳統(tǒng)手工制品會很辛苦很累，其實不一定是這樣的，我們生活在城市里，沒有傳統(tǒng)的學藝環(huán)境，可以用一種更為輕松的方式來學。”

　　在范凌看來，要讓年輕一輩喜歡上竹編這門傳統(tǒng)手藝，在方式方法上更要不拘一格，“怎么好玩怎么來。”比如城市里沒有條件自己上山選竹材劈竹篾，那就上網(wǎng)直接購買劈好的竹篾；挑竹篾時需要用到的篾尺，手頭沒有的話用鋼尺代替也可以；把竹篾烤彎需要用到酒精燈，實在沒有的話家里的煤氣爐也可以利用起來。“可能有人會覺得這樣的方式不傳統(tǒng)，但對于初學者來說，首先是要拉近他們與傳統(tǒng)手藝的距離，讓他們意識到其實這就是生活中的一部分，不刻板、不嚴肅、不辛苦、不需要太復雜的工具或者程序，就算一開始做得不好，也可以先把興趣培養(yǎng)起來了。”

　　“靈活、輕松、好玩”是范凌在課上分享的核心理念，對她而言，傳承竹編這門傳統(tǒng)手藝不是一份沉重的使命，而是通過點滴的分享，潛移默化地讓城市里的年輕人們接觸、了解傳統(tǒng)文化。

　　“當個‘熊貓’也挺好”

　　對范凌來說，轉(zhuǎn)型后的“消費降級”生活并不苦，她可以心無旁騖地“宅”在家中跟竹子打交道，邊學邊做，再把竹編心得整理成文字，通過社交平臺分享給有需要的人。沒了外界的紛擾，她過上了極簡生活，自己安排彈性的工作節(jié)奏，也能兼顧到家庭，編織時若遇上瓶頸了就給自己放松一下，插插花，看看書，也許靈感就來了。

　　對于竹編制品在現(xiàn)代生活中所能起到的作用，范凌認為不必拘泥于“實用”，“大家可以發(fā)揮想象力，用竹編制品去點綴生活，放干果，放玄關，當掛飾，做花器……哪怕將制作精美的竹編就擺在桌子上看著，也是一種享受。”

　　從轉(zhuǎn)型到現(xiàn)在，范凌認識了很多新朋友，雖然收入少了，眼界卻更開闊了。她逐漸對自己的新身份有了認同感，不會再去在意外界的目光，“首先就把手頭的事情做好。真正需要在意的是你對自己的認可。”

　　關于竹編的未來，范凌并不擔心，“科技的發(fā)展和傳統(tǒng)的保留是可以共存的，一方面是飛速發(fā)展的科技，另一方面，‘慢’的傳統(tǒng)文化由于其獨特的手工價值和歷史背景，也會得到重視，可以與很多科技元素結合起來。我前不久還用竹篾編過一個二維碼。”

　　人到中年，生活其實可以有很多不同的樣子。就像范凌說的，自己“當個熊貓”，每天安安靜靜在家“玩”竹子，其實也挺好的。“手藝人多是知足常樂的人，他們更在意自己手藝高下，以及由此帶來的內(nèi)心充實和喜悅。”

　　記者手記

　　中年轉(zhuǎn)型需要勇氣，更需要好心態(tài)

　　目前為止，范凌的竹編作品產(chǎn)量并不算高，但每一件都是她認認真真“雕琢”出來的，有時候為了跟自己死磕，她會花上一周甚至半個月來完成一件作品，在手藝人的道路上，她仍在慢慢積累，在她身上感覺不到想要一蹴而就的急切。

　　當記者提出拍照時，她特意伸出雙手對著鏡頭，出乎意料的是，那是一雙圓潤光滑、沒有老繭和傷口的手。此舉她是想告訴大家，做竹編真的不辛苦，也不容易受傷，大家不用太擔心。

　　“中年危機”是近年來出現(xiàn)的高頻詞，也是當下人們不安心理的寫照。人到中年才進行職場轉(zhuǎn)型需要很大的勇氣，加之在大都市里上班的人壓力本來就大，轉(zhuǎn)型更難，所以一定要找到適合自己的行當，找到一門“即便是重新出發(fā)也能很快上手”的手藝。范凌認為，無論最終如何選擇，平日里一定不能放棄學習，哪怕空閑時間不多也盡量學習一些新知識，尤其是自己感興趣的領域，這樣才能“盡可能停留在自己的夢想周圍”。

　　但在轉(zhuǎn)型過程中更為重要的是要擺平心態(tài)，看淡因為轉(zhuǎn)型帶來的身份落差甚至于收入落差，在轉(zhuǎn)型之后要給自己更多的信心，相信能夠在新的軌道上做得更好，就像范凌說的，“關鍵是自己認同自己，而不是滿足于別人對你的看法。在不斷努力的過程中自然會建立出自信。”

　　文、圖/廣報全媒體記者蔡凌躍