馮小剛能給春晚帶來什么

　　從全民狂歡到全民吐槽，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)走過了32年。隨著“新民俗”地位的確立，春晚越發(fā)強(qiáng)調(diào)寓教于樂，也日益八股化，并遭遇了越來越多人的詬病。年年談創(chuàng)新、年年談開門辦春晚，卻從未有過實(shí)質(zhì)性改變。

　　馮小剛掌勺春晚的消息傳出后，輿論一時(shí)間沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最主要的觀點(diǎn)便在于馮小剛能不能挽救春晚于頹勢(shì)中。盡管看好馮小剛掌勺春晚者不在少數(shù)，但現(xiàn)在的春晚，已經(jīng)再無可能回到早期“全民聯(lián)歡”的節(jié)目定位，而是實(shí)打?qū)嵉摹靶旅袼住�；參與者都不可能是即興、率性甚至個(gè)性的自我發(fā)揮，而是必然的“奉命說笑”。

　　“奉命說笑”有多么艱難，娛樂大拿趙本山與郭德綱都在不同場(chǎng)合和不同時(shí)間表達(dá)過。馮小剛的幽默是否能讓審查制度有所通融，都存在相當(dāng)?shù)囊蓱]。

　　實(shí)際上，馮小剛還不得不面對(duì)來自于受眾的壓力——大眾和精英的口味如何調(diào)和。如今，互聯(lián)網(wǎng)的逐步發(fā)展，使越來越多的普通觀眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布自己的觀點(diǎn)，加上娛樂形式日益多樣化，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于春晚不滿的聲音日益高漲，吐槽春晚隱隱有超越春晚成為新民俗的架勢(shì)。

　　《新京報(bào)》的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：72.4%的人希望春晚的節(jié)目形式有所改變和創(chuàng)新。節(jié)目要?jiǎng)?chuàng)新、春晚形式要改變——這種覺醒，不論是主管部門還是央視，都比普通觀眾覺醒得更早。然而，知易行難。如何改、改成什么樣子，迄今為止并沒有好的路徑可以尋摸。

　　2011年，年輕的哈文團(tuán)隊(duì)聽取各方意見，提拔了民間呼聲極大、被傳與央視素有嫌隙的郭德綱及德云社眾弟子，打撈了多年因某些原因無法再登春晚舞臺(tái)的潘長江，并邀請(qǐng)到席琳·迪翁與宋祖英同臺(tái)演唱《茉莉花》，破除陳規(guī)的力度不可謂不大膽。

　　然而，這種創(chuàng)新成績(jī)絕對(duì)不能說是全面告捷——主流及精英較好的同時(shí)，收視率下降，吐槽聲不減。哈文團(tuán)隊(duì)被普遍認(rèn)為，把小眾流行當(dāng)成了大眾口味，過于遷就精英和高端人群的意見，忽視了沉默的、電視機(jī)前的忠實(shí)觀眾。

　　傳統(tǒng)媒體（及媒體人）、網(wǎng)絡(luò)觀眾以及普通沉默的觀眾，雖互有交疊但也有明顯區(qū)分，正是他們，構(gòu)成了春晚的三個(gè)不同的受眾層面，也嚴(yán)重影響了春晚的口碑、熱度與收視率三個(gè)評(píng)價(jià)維度。近年來，不論是電視、電影，還是熱點(diǎn)事件，媒體人、網(wǎng)絡(luò)受眾及普通觀眾，口味有明顯區(qū)分；評(píng)論界與市場(chǎng)判斷背道而馳——這才是馮小剛掌勺春晚后，不得不面臨的嚴(yán)重問題：這是一檔13億人的年夜飯，而這13億人，差別如此明顯。（梅子笑）