眼前的范立欣30歲出頭、高高瘦瘦、相貌俊朗，像演員勝過(guò)像導(dǎo)演，更與紀(jì)錄片導(dǎo)演“塵滿(mǎn)面、鬢如霜”的大眾印象略有出入。這位年輕導(dǎo)演，以處女作《歸途列車(chē)》——講述四川一對(duì)農(nóng)民工夫婦三年春運(yùn)回家之路的紀(jì)錄片，一舉斬獲美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)、洛杉磯影評(píng)人大獎(jiǎng)等30余個(gè)世界性獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　10月2日，《歸途列車(chē)》又獲得第33屆艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片和最佳長(zhǎng)篇商業(yè)報(bào)道兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。與此同時(shí)，他與加拿大同行合拍的講述四川山區(qū)孩子與他們的拳擊教練的紀(jì)錄片《千錘百煉》，也出現(xiàn)在剛剛公布的第49屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片的提名名單中。

　　范立欣第一次參與紀(jì)錄片制作，身份是剪輯師。2002年，他帶著一部反映中國(guó)艾滋病家庭的紀(jì)錄片，到了美國(guó)圣丹斯電影節(jié)。首次電影節(jié)之行，范立欣走得頗為“奇幻”：7天的電影節(jié)，他和伙伴最忙碌的事情就是到處找中餐館吃飯。因?yàn)闆](méi)有錢(qián)，就到處蹭聚會(huì)，還誤入過(guò)同性戀的聚會(huì)；為了顯得更正式些，他坐了40分鐘大巴，找了一家像物美超市一樣的商店買(mǎi)了身西裝，結(jié)果等到上臺(tái)發(fā)言時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)大家都穿得很隨意……

　　2009年，《歸途列車(chē)》入圍圣丹斯電影節(jié)。聽(tīng)到這個(gè)消息，范立欣的眼淚刷地就下來(lái)了：“這一刻，我等了將近7年。”

　　從電影節(jié)上的新人，到以紀(jì)錄片享譽(yù)國(guó)際，這一路范立欣走得很辛苦。他希望找到一條適合中國(guó)紀(jì)錄片常態(tài)生存的路，像“歸途列車(chē)”一樣通往可以抵達(dá)的目的地。

　　制片人、平臺(tái)、投資方，一個(gè)都不能少

　　范立欣永遠(yuǎn)記得大二時(shí)候的女朋友的夢(mèng)想——做一個(gè)麥當(dāng)勞門(mén)店的經(jīng)理。“她在麥當(dāng)勞打工，說(shuō)他們的經(jīng)理特別了不起，做過(guò)店里所有的職位，從掃廁所、擦桌子，到炸薯?xiàng)l、點(diǎn)餐，細(xì)致到廁所里每種洗滌劑要噴幾遍都有教程，只有把每個(gè)工種都做好才能參加經(jīng)理的選拔。”范立欣說(shuō)，“我聽(tīng)進(jìn)去了她的話——真想把一個(gè)事情做到極致，就要了解它內(nèi)部所有的環(huán)節(jié)。”

　　2006年11月，范立欣為自己的第一部紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》打開(kāi)鏡頭，和國(guó)內(nèi)大部分紀(jì)錄片導(dǎo)演一樣，他得自籌資金，于是自掏腰包10多萬(wàn)元，又借了20多萬(wàn)元；為了省工錢(qián)，攝影師是他同事，錄音師是他哥哥。即便如此，到2007年底還是彈盡糧絕。

　　因?yàn)闆](méi)有一個(gè)很強(qiáng)的制片公司做后盾，范立欣在那年的廣州紀(jì)錄片電影節(jié)上沒(méi)能得到國(guó)外投資方的青睞。幸運(yùn)的是，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的一位中層干部個(gè)人出借給他15萬(wàn)元。靠著這筆錢(qián)，劇組才得以拍出樣片。

　　可是，如果沒(méi)有這個(gè)人呢？中國(guó)的紀(jì)錄片怎樣才能解決“錢(qián)”的問(wèn)題？

　　范立欣說(shuō)：“國(guó)內(nèi)很多導(dǎo)演會(huì)執(zhí)拗地把自己定義為一個(gè)‘獨(dú)立精神的作者’，沒(méi)有主動(dòng)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)進(jìn)程的想法，但我會(huì)努力學(xué)習(xí)產(chǎn)業(yè)化的操作。”制片人、平臺(tái)、投資方，范立欣覺(jué)得這三者缺一不可。

　　導(dǎo)演需要價(jià)值、視角、故事，制片人需要的則是眼界和專(zhuān)業(yè)，包括對(duì)產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化運(yùn)作和法律、經(jīng)營(yíng)等方面的了解。“idea（想法）是導(dǎo)演的，但需要制片人去找錢(qián)，來(lái)實(shí)現(xiàn)idea。制片人和導(dǎo)演的關(guān)系就像婚姻，必須相互尊敬、完全坦誠(chéng)。”范立欣說(shuō)。

　　2008年，范立欣帶著《歸途列車(chē)》的3分鐘樣片給加拿大的制片人米勒看，得到認(rèn)可后與其正式簽約。之后，“找錢(qián)”和其他后勤的活兒就歸了米勒，但隨之而來(lái)的就是版權(quán)問(wèn)題——一般由制片人控制——這也是大部分中國(guó)導(dǎo)演的糾結(jié)所在。

　　范立欣說(shuō)：“很多中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演覺(jué)得精神是無(wú)價(jià)的，但我覺(jué)得它必須要有一個(gè)有價(jià)的載體來(lái)實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，制片人獲利，雙方各取所需。況且，制片人和投資方都不能干涉導(dǎo)演的剪輯權(quán)。”

　　米勒帶著樣片輾轉(zhuǎn)全球各類(lèi)電影節(jié)、影展，順利拿到了來(lái)自HotDocs電影基金、圣丹斯電影基金、全球公共電視臺(tái)等投資方的100萬(wàn)美元支持。電影節(jié)就是“兜售”紀(jì)錄片的良好平臺(tái)，但中國(guó)的紀(jì)錄片電影節(jié)太少了——只有廣州的紀(jì)錄片電影節(jié)，另外就是四川金熊貓電視節(jié)和上海電視節(jié)中的紀(jì)錄片環(huán)節(jié)。

　　在國(guó)外，除了各類(lèi)基金會(huì)，電視臺(tái)等播出商也是重要的投資方之一，但在中國(guó)沒(méi)有這樣的扶持體系。范立欣對(duì)此十分擔(dān)憂，“如果中國(guó)的播出商不給力，中國(guó)的制片公司找不到國(guó)內(nèi)播出商，就只能讓外國(guó)的制片公司來(lái)雇用我們。如果我們永遠(yuǎn)受雇于別人，就失去了國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。”

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