泰坦尼克兩個(gè)神話(huà)的啟示

　　100年前的4月15日， 號(hào)稱(chēng)“永不沉沒(méi)”的“泰坦尼克”號(hào)郵輪首航之旅即撞上冰山，沉沒(méi)于北大西洋，超過(guò)1500人葬身冰涼的海水之中。100年來(lái)，關(guān)于“泰坦尼克”的故事從未斷絕，其中有的則演變成了神話(huà)。

　　在15年前首播、眼下經(jīng)過(guò)3D加工重播的電影“泰坦尼克”中，這樣的鏡頭都給人留下了深刻印象：船長(zhǎng)宣布讓婦女兒童首先離船，并平靜地與“泰坦尼克”一同沉沒(méi)；一位本已上了救生艇的牧師返回正在沉沒(méi)的“泰坦尼克”大喊：“讓婦女兒童先上救生艇。”這樣的鏡頭有意識(shí)地塑造了一個(gè)符合西方“主旋律”的、令世人仰慕的溫情世界。然而，這樣的溫情世界事實(shí)上并不存在，它只是一個(gè)神話(huà)。

　　真實(shí)的情況是，優(yōu)先上救生艇的主要是頭等艙、二等艙的婦孺；而且，頭等艙男乘客的生還率要高于三等艙的兒童。其實(shí)，“泰坦尼克”在安全設(shè)計(jì)上就優(yōu)先考慮頭等艙、二等艙乘客；在逃生計(jì)劃中，也是頭等艙、二等艙優(yōu)先。而在后來(lái)的逃生過(guò)程中，8號(hào)救生艇上的乘客集體投票決定，不返回去救其他乘客。換句話(huà)說(shuō)，電影中的窮畫(huà)家、三等艙乘客“杰克”逃生的機(jī)會(huì)本就不如頭等艙乘客羅斯大。所謂的溫情和騎士精神主要限于有錢(qián)的頭等艙、二等艙乘客之間。可以想象，對(duì)于“泰坦尼克”的沉沒(méi)，頭等艙與三等艙的逃生者應(yīng)該會(huì)有大不相同的回憶，前者有溫情有感動(dòng)，后者則可能會(huì)更加冰冷與無(wú)奈。杰克舍生救羅斯的故事，確實(shí)令人感動(dòng)，但卻無(wú)法掩蓋頭等艙乘客與三等艙乘客生死面前的不同機(jī)會(huì)。

　　這樣的事實(shí)聽(tīng)來(lái)如同當(dāng)年北大西洋的海水一樣冰冷，讓曾經(jīng)的神話(huà)在瞬間幻滅。不過(guò)，這并不妨礙電影《泰坦尼克》神話(huà)的誕生。好萊塢出品的《泰坦尼克》并不是第一部以“泰坦尼克”為主題的電影。

　　實(shí)際上，在1997年的《泰坦尼克》上映之前，恐怕知道“泰坦尼克”的故事的中國(guó)人都不是很多。但一部《泰坦尼克》電影，不僅創(chuàng)造了全球電影票房史上的神話(huà)，而且向中國(guó)人普及了“泰坦尼克”的故事，塑造了中國(guó)人對(duì)那場(chǎng)災(zāi)難的認(rèn)識(shí)。如今，3D版《泰坦尼克》的熱映，進(jìn)一步延續(xù)了電影《泰坦尼克》的神話(huà)。伴隨而來(lái)的是，好萊塢的敘事邏輯和手法，及所要敘述的文化和價(jià)值觀，就悄悄地進(jìn)入了中國(guó)觀眾的大腦中。

　　對(duì)于這樣的神話(huà)，別的先不說(shuō)，先學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)人家講故事的手法吧。看看《泰坦尼克》是如何重現(xiàn)那場(chǎng)災(zāi)難，如何講了一個(gè)好故事，如何留下了那么多被視為經(jīng)典的鏡頭、臺(tái)詞和歌曲的。至少學(xué)習(xí)一下怎么能夠不要把一個(gè)故事講得面目可憎吧。