“再多本山也救不了春晚”的論調(diào)發(fā)人深省

　　又到一年歲末，春晚話題似乎比春晚節(jié)目本身更能提起大家的興趣，這一方面說明老百姓對(duì)這道年末的“精神大餐”很重視，有感情，另一方面也說明春晚節(jié)目本身的大餐內(nèi)容卻日漸味道寡淡，讓人提不起品嘗的欲望了。作為央視春晚第一任導(dǎo)演的黃一鶴作為辦春晚的元老級(jí)人物，對(duì)春晚的感情自然不必說，他對(duì)春晚的日漸式微而憂慮焦心，期待央視春晚創(chuàng)作部門能正視問題，不回避現(xiàn)實(shí)矛盾，真正想觀眾所想，演觀眾所盼，給觀眾所需，這種對(duì)春晚的呵護(hù)和直言不諱讓人感動(dòng)。

　　不過筆者更欣賞他對(duì)春晚一些“癥候”一針見血的一段評(píng)論，他說做電視文藝跟古代文人一樣，就是要心懷百姓，不能從自我好惡出發(fā)，真正了解觀眾喜歡什么。春晚跟一般的晚會(huì)還不同，它是一個(gè)系統(tǒng)工程，里面包含社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等。觀眾累了一年了，全家人圍在一起看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，這里有高興的心情，也有積攢了一年的煩躁。節(jié)目如果全是隔靴搔癢的，他們?cè)趺茨芟矚g，要從節(jié)目上關(guān)注他們的心里創(chuàng)傷，跟百姓坐在同一條板凳上，他們才能喜歡……

　　不得不說，黃一鶴說出了很多人想說出而一直沒說出的對(duì)春晚的心里話。任何受百姓歡迎的文藝形式，必須有豐富的內(nèi)容支撐，而來源于生活的文藝內(nèi)核是必須要和人民群眾站在一起的，要接地氣，要有生活的酸甜苦辣以及人生的感悟反思，把這些情感體驗(yàn)融匯在諷刺、玩笑、戲謔、感動(dòng)中，讓人們?cè)谛β曋辛鳒I，在流淚中發(fā)笑，酸甜苦辣咸，真實(shí)的生活味道即使有苦澀，人們也會(huì)為之感動(dòng)和認(rèn)同，因?yàn)槟遣攀钦鎸?shí)。曾記得，趙本山的小品《三鞭子》讓很多人在小品的諷刺中感受生活的幽默，而又在機(jī)智的小品幽默中感受到一個(gè)國(guó)家和集體向上的力量，雖然小品內(nèi)容有反諷，但卻讓人久久回味，感受真實(shí)。如今，這樣的小品好像已經(jīng)很少看到了，更多的是打了雞血似的夸張和暴跳，買房裝修、大齡女嫁人難、老小孩耍脾氣……一地雞毛的背后，是小品內(nèi)容的蒼白和無味，而觀眾，用手中的遙控器來投票或許是唯一選擇，也是終極選擇。

　　黃一鶴所說的隔靴搔癢，筆者認(rèn)為就是指春晚沒有真正深入生活的最真實(shí)層面，把觀眾最想表達(dá)的喜怒哀樂用電視文藝的形式表現(xiàn)出來。雖然是春節(jié)，雖然是歲末，雖然是團(tuán)圓，雖然是回首，但這些年味的內(nèi)涵絕不僅僅就意味著喜慶、高興、樂呵、向前，社會(huì)發(fā)展的太快，我們的心靈卻在路上，在歲尾的春晚上，有那么幾個(gè)節(jié)目能給奔波了一年的中國(guó)人一點(diǎn)笑中有淚的感動(dòng)和感慨，又有什么不可以呢？歌曲聯(lián)唱陌生面孔一個(gè)接一個(gè)，分不清誰是誰，唱的是什么，群口相聲似一群大媽鬧市買菜講價(jià)，聽不明白到底逗誰樂，這樣的“熱鬧”恐怕只是表面熱鬧，觀眾的心里，包括春晚創(chuàng)作人員的心里，恐怕也能知道這樣的節(jié)目能取得什么樣的收視效果。

　　一個(gè)曾經(jīng)對(duì)春晚創(chuàng)作傾注了心血的老人說了幾句關(guān)于春晚的話，卻引發(fā)了筆者這么多的感慨，或許我亦如很多有春晚情結(jié)的人一樣，屢屢失望，屢屢期待，期待有一天春晚的演員是和我們“坐在一條板凳上”……（王麗）