“陪襯物”不應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的宿命

　　據(jù)中國(guó)作協(xié)官網(wǎng)于今年3月2日發(fā)布的《關(guān)于征集第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評(píng)作品的通知》顯示，在目前已經(jīng)啟動(dòng)的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則中，首次加入了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的參評(píng)要求。這是繼去年魯迅文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遞上橄欖枝后，我國(guó)又一個(gè)高端文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首次敞開(kāi)大門(mén)。（4月21日《華西都市報(bào)》）

　　盡管茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首次敞開(kāi)大門(mén)，但是，我們看到的也并非是一片希望，相反，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家們不僅沒(méi)有了在賺取讀者點(diǎn)擊量面前的自信，而且多多少少顯得有些底氣不足，甚至是充滿了自餒的情緒。原因何在？

　　網(wǎng)絡(luò)作家南派三叔的《盜墓筆記》確定報(bào)名參評(píng)本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，但他很淡定地表示：“得獎(jiǎng)可能性幾乎為零”，難道他自己不想得獎(jiǎng)嗎？還是對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)存在不滿呢？他自己給出的理由是“我的作品跟這個(gè)獎(jiǎng)所一向認(rèn)可的文學(xué)品味，根本就不是一回事”，而因?qū)懗鼍W(wǎng)絡(luò)熱門(mén)穿越小說(shuō)《回到明朝當(dāng)王爺》獲超百萬(wàn)收益的網(wǎng)絡(luò)作家月關(guān)認(rèn)為“得獎(jiǎng)的可能性幾乎為零。因?yàn)橹髁魑膶W(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美差別，短時(shí)間不會(huì)有大的改變”。

　　不難看出，無(wú)論是評(píng)獎(jiǎng)取向的差異還是審美差別的存在，都決定了網(wǎng)絡(luò)作家們不得不采取“淡定”的姿態(tài)。也就是說(shuō)，并非是不想獲獎(jiǎng)，而是一開(kāi)始就注定了“結(jié)果”。那么，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)的意義何在呢？這是我們不能不思考的問(wèn)題。

　　如果根本不可能獲獎(jiǎng)，那么，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)僅僅是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為陪襯物而存在的嗎？如果僅僅是一種陪襯的存在，那么，這種接納的意義和價(jià)值豈不是一種虛無(wú)嗎？

　　當(dāng)下下社會(huì)中的一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量激增，眾多文學(xué)網(wǎng)站訪問(wèn)量屢創(chuàng)新高，一大批網(wǎng)絡(luò)作品和寫(xiě)手受到追捧，一撥撥點(diǎn)擊率高的作品被遴選下載出版，登上了暢銷書(shū)排行榜……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這個(gè)一度連正名都困難的文學(xué)“形式”，已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了社會(huì)的視野。甚至對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究也由冷門(mén)變?yōu)轱@學(xué)。由此，可以說(shuō)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)一種必然，但是，這種必然不是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“陪襯物”的理由所在。

　　筆者以為，盡管茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)是一件好事，但是，如果僅僅停留于“陪襯”的程度，恐怕就走上了事物的反面。誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然有一些特色和亮點(diǎn)頗具創(chuàng)意，比較能吸引公眾眼球，但要是站在文學(xué)藝術(shù)的角度看，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語(yǔ)言是蒼白和單調(diào)的，缺少相對(duì)的審美空間，有走向惡俗的傾向。但是，既然敞開(kāi)了大門(mén)，就應(yīng)采取更為開(kāi)放的姿態(tài)。一方面幫助網(wǎng)絡(luò)作家深刻認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的缺陷，另一方面，也不能讓僅僅是被認(rèn)可，否則，也無(wú)助于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

　　每一次新的文學(xué)載體的出現(xiàn)，都不同程度地改變了文學(xué)本身，或者說(shuō)給文學(xué)帶來(lái)了新質(zhì)。對(duì)于當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，我們不能以傳統(tǒng)文學(xué)的范式挑剔指責(zé)，應(yīng)以一種寬容的心態(tài)來(lái)對(duì)待，多些關(guān)注與鼓勵(lì)。或許，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)的最大意義就在于此。道理很簡(jiǎn)單，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新生兒，孕育了無(wú)數(shù)的可能性、無(wú)數(shù)的希望，但要健康地成長(zhǎng)乃至成熟，還需要時(shí)間，也需要多方面共同的努力。也只有在這樣的立場(chǎng)上，才能縮短茅盾文學(xué)獎(jiǎng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的距離，而不是讓其僅僅成為“陪襯物”。

　　“陪襯物”不應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的宿命。(朱四倍)