這次林嘉欣在《百日告別》里演出一位未婚夫喪生百日后求死的悲傷女子，她先循臺灣喪禮儀式做七、再獨(dú)自前往日本沖繩度兩人未竟的蜜月，蜜月尾聲，她柔和臉線瞬換成為一張無表情有如行尸走肉般的軀殼。

　　2015年金馬獎熱鬧落幕，這個華語電影獎冥冥中循著三十而立（第30屆金馬獎最佳影片由李安《囍宴》拿下）、四十不惑、五十知天命的成長軌跡進(jìn)行，個性逐漸清晰且立體化。擔(dān)任今年金馬評委主席的陳國富認(rèn)為金馬獎地位之高，是要穩(wěn)穩(wěn)朝華語電影的奧斯卡獎方向去的，其挖掘和介紹的功能必須要存在。也就是說它早已破除地域限制愿意廣納華語好片，沒有硬要把獎留臺灣的黑箱作業(yè)、不為大明星與賣座商業(yè)片做錦上添花服務(wù)，在求獨(dú)立公正評選過程之后，即便頒獎結(jié)果惹有爭議，至少是朝著一份明朗愿景去的。

　　這或許可被視為馮小剛之所以拿下本屆金馬獎影帝的原因。馮小剛在《老炮兒》里散發(fā)出無限大的當(dāng)代老江湖氣場能量，把“若能當(dāng)老虎，誰想當(dāng)鴕鳥”那萬分時不我予的無奈傾瀉而出，成就全片最精彩的底蘊(yùn)之處，沒有馮小剛、恐怕《老炮兒》不會好看。既然如此，也只能把獎頒給你。若不是“演員馮小剛”太喜歡在影視作品中客串，搞不好金馬獎還真的會讓他一并入圍“最佳新人”獎項呢。秦海璐當(dāng)年不就是把最佳新人獎和最佳女主角獎一并打包回家。

　　而曾經(jīng)一并拿下最佳新人獎和最佳女配角獎的林嘉欣，不得不說林嘉欣一直很有金馬緣，打從她2002年甫在《男人四十》初登場，便靠著本色演技驚艷影壇。那一年，桂綸鎂演《藍(lán)色大門》而出道。與桂綸鎂這位女演員星運(yùn)雷同的是，林嘉欣在氣質(zhì)與美貌兼具的討喜明星臉孔之外，尚且對于拍電影這份職業(yè)有其主見與熱情，并維持著明顯的進(jìn)步節(jié)奏。

　　女演員的青春何其珍貴？十幾年過去了，桂綸鎂拿下金馬獎影后獎杯，而林嘉欣也在本色演技和方法演技間往返，來回練著功。這次她在導(dǎo)演林書宇新片《百日告別》里演出一位未婚夫喪生百日后求死的悲傷女子，她先循臺灣喪禮儀式做七、再獨(dú)自前往日本沖繩度兩人未竟的蜜月，蜜月尾聲，她柔和臉線瞬換成為一張無表情有如行尸走肉般的軀殼，就像奧斯卡影后茱麗安·摩爾在《依然愛麗絲》里從一位聰慧學(xué)者在一個恍惚間就變成失智老人一般，其所展現(xiàn)的是低調(diào)爆發(fā)的演技，一反哭天喊地，卻更能說服觀眾那份愛情的存在。

　　金馬獎是大方的，它愿意把獎項頒給新人如秦海璐和馮小剛（自稱新演員）；但同時金馬獎也是嚴(yán)苛的，一旦你成名了或已拿過金馬獎了，之后要再入圍或許容易但要再拿獎就更加困難了。這多少可解釋為何林嘉欣今年在兩位影后張艾嘉與舒淇強(qiáng)敵包夾之下可以勝出：張艾嘉在《華麗上班族》的演技寶刀未老、舒淇在《刺客聶隱娘》的表演比林嘉欣更加低調(diào)，但就片論片的話，林在《百日告別》的表現(xiàn)空間相較于張艾嘉與舒淇是多了一些，而她在演技上的呈現(xiàn)可謂是有感進(jìn)步，能險勝也不讓人感到意外。

　　同理可證，在女配角方面沒人會質(zhì)疑早已拿過金馬獎的金燕玲演技會比呂雪鳳差，她在《踏血尋梅》演出固然以全面而服人，但以新人之姿在《醉·生夢死》中出演的呂雪鳳偏偏就是完成了一次令人耳目一新的大爆發(fā)。而郭富城也是在類似的概念之下輸給了馮小剛。

　　去年金馬獎在最佳女演員的獎項上也有過爭議，鞏俐（《歸來》）的演技沒有人會懷疑，但去年提名中，《回光奏鳴曲》的陳湘琪就像是《老炮兒》的馮小剛，一人撐起全片情境氛圍、成就了電影的靈魂主旋律。所以金馬獎對于演員，并不以全片論獎，以潛能論獎。（雀雀 臺灣影評人）