中日合拍電影 見(jiàn)證友好交流

　　上世紀(jì)80年代初，中日兩國(guó)開(kāi)始在電影領(lǐng)域展開(kāi)交流合作，涌現(xiàn)出《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》、《敦煌》等一大批優(yōu)秀的合拍電影作品，在兩國(guó)人民心中留下了美好的回憶。30多年來(lái)，中日兩國(guó)電影交流不僅從未中斷，而且愈發(fā)欣欣向榮。尤其是近些年來(lái)，新一代電影人把合拍電影的目光更多地轉(zhuǎn)向了中日兩國(guó)青年的交流與成長(zhǎng)，以及由此生發(fā)出的友情、親情和愛(ài)情。

　　中日友好電影節(jié)實(shí)行委員會(huì)理事長(zhǎng)耿忠日前對(duì)本報(bào)記者表示，1982年公映的《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》是中日邦交正�；�之后兩國(guó)共同編劇、共同導(dǎo)演、聯(lián)合演出、聯(lián)合攝制的第一部影片。此后，陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面的中日合拍電影有《敦煌》、《夜·上�！�、《赤壁》、《101次求婚》等。除了故事片，中日合拍電影也有日本電影最擅長(zhǎng)的動(dòng)漫題材，如2010年的《藏獒多吉》就深受兩國(guó)青少年的喜愛(ài)。

　　此外，也有不少電影雖然并非兩國(guó)共同出資，卻是兩國(guó)合作完成的“中日聯(lián)合創(chuàng)作電影”。主要類(lèi)型有日本音樂(lè)、日本服裝設(shè)計(jì)、日本演員等元素與中國(guó)電影的結(jié)合等等。涉足的電影類(lèi)型極為豐富，為兩國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

　　耿忠告訴本報(bào)記者，在日本電影產(chǎn)業(yè)中，合拍電影所占比重并不大。早期與中國(guó)合拍的電影幾乎都是“非商業(yè)性的合作”。后期日本電影界曾嘗試投資中國(guó)電影的商業(yè)運(yùn)作，但在商業(yè)層面的成績(jī)還是不盡如人意。馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》借助了日本外景地，取得了“異域風(fēng)情”的巨大成功，也刺激了日本北海道旅游經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)。這雖然是為數(shù)不多的案例，但也足以鼓舞兩國(guó)電影人對(duì)中日合拍電影抱有信心。

　　耿忠認(rèn)為中日電影合作對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義重大。日本電影界有著深厚的技術(shù)和獨(dú)特的審美，特別是音樂(lè)舞美、服裝設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域以及原創(chuàng)劇本等，都有許多值得中國(guó)電影借鑒、甚至可以“直接借力”的地方，從而大大提高影片本身的表現(xiàn)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，如2012年的中國(guó)電影票房冠軍《畫(huà)皮2》。此外，日本電影市場(chǎng)雖然完全開(kāi)放，但日本本土電影多年來(lái)一直占據(jù)近60％的票房市場(chǎng)。通過(guò)合拍電影，中國(guó)電影能夠?qū)W習(xí)和借鑒在娛樂(lè)化、商業(yè)化大潮中保持本土特色的經(jīng)驗(yàn)，提高中國(guó)電影“走出去”的魅力自信。（《人民日?qǐng)?bào)》駐日本記者  劉軍國(guó)）