（白先勇２４日在臺(tái)北為自己《牡丹情緣》一書(shū)作宣傳。新華社記者陳思武攝）

　　對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，十年往往“生死兩茫茫”，而對(duì)白先勇和昆曲青春版《牡丹亭》來(lái)說(shuō)，則是“十年辛苦不尋常”：連續(xù)十年，同一個(gè)戲組、同一批人，演同一出戲——255場(chǎng)。

　　今年78歲的白先勇頭發(fā)花白，身穿黑色傳統(tǒng)服裝，24日在臺(tái)北回顧青春版《牡丹亭》十年的旅程，再次談起十年的辛苦與感動(dòng)。

　　他謙稱自己當(dāng)初像名草臺(tái)班班主，領(lǐng)著個(gè)戲班子到處闖江湖，一頭扎進(jìn)了中國(guó)最精美雅致的傳統(tǒng)藝術(shù)之一——昆曲的懷抱，事后看來(lái)簡(jiǎn)直是個(gè)“不可能的任務(wù)”。

　　明朝湯顯祖所作的《牡丹亭》是昆曲中的精品，描寫(xiě)杜麗娘為追求愛(ài)情而死，又為此而復(fù)生的傳奇故事。從2003年4月起，白先勇?tīng)款^召集兩岸三地藝術(shù)精英隊(duì)伍，經(jīng)過(guò)整整一年的籌備，于2004年正式推出共長(zhǎng)9小時(shí)、上中下三本的青春版《牡丹亭》，用最美的形式，表現(xiàn)中國(guó)人最深刻的情感，引起文化界極大震動(dòng)。

　　在臺(tái)灣“中國(guó)信托文教基金會(huì)”支持下，青春版《牡丹亭》十年有成一系列活動(dòng)將于今年4月陸續(xù)展開(kāi)。除了白先勇記錄自己“驚夢(mèng)、尋夢(mèng)、圓夢(mèng)”十年昆曲之路的《牡丹情緣》一書(shū)，記錄《牡丹亭》臺(tái)前幕后故事的攝影師許培鴻也從20多萬(wàn)張照片中選出60幅組成《十年如畫(huà)》攝影展，江蘇省蘇昆劇團(tuán)也將從4月1日起連續(xù)3天在臺(tái)北中山堂舉行《昆曲之美》盛大演出。

　　白先勇小時(shí)候在上海一次偶然機(jī)會(huì)看到梅蘭芳與俞振飛演出《牡丹亭》中一折《游園驚夢(mèng)》，開(kāi)啟了他與昆曲的不解之緣。“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”等戲詞，從此沁入他的靈魂深處。

　　然而，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，昆曲的生命仍然脆弱。

　　“這也是我們中國(guó)傳統(tǒng)文化在全球化浪潮中面臨的危機(jī)。昆曲的振衰起敝，應(yīng)該只是整個(gè)中華文藝復(fù)興的一幕序曲。”他在《牡丹情緣》中作序說(shuō)。

　　青春版《牡丹亭》的成功，白先勇稱“一半是天意，一半是人為”——由俞玖林、沈豐英這對(duì)當(dāng)年的“金童玉女”出演男女主角，在汪世瑜、張繼青等昆曲名家“魔鬼式訓(xùn)練”之下，俞沈二人“這兩塊璞玉，硬是被磨了出來(lái)”。

　　為了打造經(jīng)典，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遵循“尊重古典而不因循守舊，利用而不濫用現(xiàn)代”的原則，在書(shū)法、佛像、水墨畫(huà)、古琴等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的根基上謹(jǐn)慎加入現(xiàn)代元素，使其回歸“雅部”，變成一出既古典又現(xiàn)代的藝術(shù)精品。

　　“拿捏分寸很重要。如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間拿捏平衡，把握中國(guó)戲曲抽象的意象，是青春版《牡丹亭》成功的秘訣。”他說(shuō)。

　　2004年4月，青春版《牡丹亭》在臺(tái)北首演，引起轟動(dòng)；同年6月在蘇州進(jìn)行大陸首演，同樣一炮而紅。隨后，從臺(tái)灣到香港，從蘇州到北京，從武漢到蘭州，再?gòu)挠��?guó)到美國(guó)，青春版《牡丹亭》處處留下了足跡。十年來(lái)，青春版《牡丹亭》巡演海內(nèi)外，超過(guò)50萬(wàn)名觀眾觀看演出，不僅喚回了昆曲在舞臺(tái)上的青春生命，把大學(xué)生等年輕觀眾拉回劇院看戲，也訓(xùn)練了一批昆曲青年演員接班人。

　　盡管青春版《牡丹亭》的階段性任務(wù)已完成，對(duì)自己灑下的這粒“種子”，白先勇充滿了自信：“在昆曲演出史上，青春版《牡丹亭》獨(dú)一無(wú)二，應(yīng)有一席之地。”(記者 陳思武)