太多隱忍的傷如鯁在喉。

　　1949年，兵敗如山倒的國民黨帶著60萬大軍，加上眷屬和軍公教人員，人數達到100萬至120萬，登上了渡海的船。此去即是一生，“有弟皆分散，無家問生死。寄書長不達，況且未休兵。”亂世悲傷、命運坎坷就這樣從廣袤的大陸沖擊到臺灣海峽那邊。

　　在臺灣，“老兵”是一個令人哀傷的詞，也是一個日漸凋零的族群。不少藝術工作者以他們為群像創作了一個又一個經典的作品，如電視劇《光陰的故事》、話劇《寶島一村》。近些年，隨著兩岸關系破冰，這些作品也為許多大陸觀眾所熟知且喜愛。

　　在對臺灣老兵這個群體有了了解與認同后，大型電視劇《原鄉》應運而生。劇中以若干個臺灣老兵的故事為線索，勾勒出這個族群身上埋藏的巨大悲傷。戰爭不僅給他們帶來了家破人亡、骨肉分離、妻離子散的苦難，還帶來了因為不得不、不能不隔絕造成的永遠的孤獨。他們像是被拋到空中的番薯，沒有腳的小鳥，在臨時的家里，成為永遠的過客。故鄉，成為胸口揮之不去的痛。

　　作為內地第一部反映臺灣老兵生活的電視劇，《原鄉》把鏡頭更多投射到顛沛流離命運下的情感糾葛。劇中對母子情、夫妻情、戀人情、戰友情均施予濃墨重彩，其中又以血濃于水的母子情最為精心刻畫。每每看了都叫人心如刀割。

　　“搴幃別母河梁去，白發愁看淚眼枯；慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。”電視劇中所有的感情線里，老兵與老母的生離死別最為悲情與感人。由于兩岸隔絕數十年，現實中許多親人自分別后便天人永隔，許多老兵最后都沒能再見母親一面。那種不能見面的骨肉之痛，超過離散極限、重重堆積的思念，在電視劇里用了不同手法和層次來表達，十分有感染力。如山西老兵“八百黑”在錄像帶里的一句：“娘，你可好啊，兒想你啊”，因為錄像機卡殼，斷斷續續重復了4遍，每一遍都是情感的遞進，把生離死別的悲歌醞釀到了極點。

　　對母親難以割舍的親情，是《原鄉》所要表現的鄉愁主題里最普遍、最深沉的一部分，比較容易激發出觀眾的同理心與共鳴。為了讓人物情感更加真實與豐富，電視劇并沒有為這種親情劃定界限，而是讓這種親情不分陣營、不分敵我。哪怕警總的反派角色路長功也說：“就是天上下刀子，我也要見我的老娘。”這句話像刀子一樣鋒利，直逼人心。由母子情延伸出來的鄉情、故土情最終在劇里成為兩個陣營團結到一起的紐帶，也在劇外成就了兩岸人民握手言和的美好現在。

　　《原鄉》就是這么讓人五味雜陳、百感交集。世事無常，人的遷徙，迫于時勢，出于無奈。是歷史的謬誤也好，命運的錯置也罷，有一些公道無處可討，有一些冤屈無處控訴，而生命無法重來。“悲歌可以當泣，遠望可以當歸。”《原鄉》表面上是在演老兵的故事，實際上卻是獻給身在異鄉游子的鄉戀與鄉愁。所有背井離鄉的人，在電視劇里分明看到了自己，是那般郁郁累累、思鄉情切，渴求落葉歸根。-