“清光緒二十六年庚子年，與五千年來的任何一日有什么區(qū)別？”帶著這樣的思考，臺(tái)灣著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演賴聲川于2000年將自己的第五部相聲劇《千禧夜，我們說相聲》搬上了臺(tái)北的舞臺(tái)。時(shí)隔18年，這部相聲作品即將首次登臺(tái)賴聲川在上海的“專屬劇場(chǎng)”——上劇場(chǎng)。

　　8日在上海接受記者采訪時(shí)，賴聲川表示：“相聲是幽默，是痛快，是中國(guó)人純粹喜劇形式的表演藝術(shù)形態(tài)，非常可貴。我一直有一個(gè)愿望，希望在我們之后，會(huì)有更多的相聲劇出現(xiàn)。”

　　賴聲川與相聲的緣分始于1983年。彼時(shí)的賴聲川剛從美國(guó)加州伯克利大學(xué)畢業(yè)回到臺(tái)灣，卻發(fā)現(xiàn)原本在大街小巷處處可見的傳統(tǒng)藝術(shù)相聲突然“消失”了，“相聲在臺(tái)灣‘死’得太突然了，連唱片行老板都不知道相聲是什么了。我真的很難過，想要為此做點(diǎn)什么”。

　　幾經(jīng)摸索，賴聲川終于以傳統(tǒng)相聲為“工具”，創(chuàng)造了一種全新的戲劇形式——相聲劇。“它和傳統(tǒng)相聲演出最大的不同是，它是一出戲劇，有完整的故事和戲劇結(jié)構(gòu)，劇中的幾個(gè)段子總體構(gòu)成了完整的戲劇信息，而不是簡(jiǎn)單的段子堆砌。”

　　1985年，賴聲川導(dǎo)演的首部相聲劇《那一夜，我們說相聲》在臺(tái)灣民眾中掀起了熱潮。“三句一笑，五句一爆”，《那一夜，我們說相聲》在一個(gè)半月內(nèi)演出了25場(chǎng)，累計(jì)觀眾超過3萬人次。一門原本正漸消失的傳統(tǒng)藝術(shù)，就這樣在當(dāng)?shù)貏��?chǎng)里“復(fù)活”了。

　　戲劇研究者陶慶梅認(rèn)為，相聲劇在觀眾面前呈現(xiàn)的是全新的表現(xiàn)方式，不但不疏離，反而非常親切。相聲劇像相聲卻不是相聲，不像舞臺(tái)劇但的確又是舞臺(tái)劇，它顛覆了傳統(tǒng)相聲，也顛覆了劇場(chǎng)。不可思議的是，相聲劇拯救了傳統(tǒng)相聲，也造就了臺(tái)灣現(xiàn)代劇場(chǎng)。

　　30多年來，賴聲川先后共創(chuàng)作了7部相聲劇。除了1985年的《那一夜，我們說相聲》哀悼了傳統(tǒng)相聲的沒落，還有1989年的《這一夜，誰來說相聲》解讀了“解嚴(yán)”后的兩岸關(guān)系，1991年的《臺(tái)灣怪譚》突破了傳統(tǒng)單口相聲形式，2000年的《千禧夜，我們說相聲》對(duì)談了清末至今的百年滄桑等。

　　在賴聲川看來，一些厚重的主題恰恰最適合用嬉笑怒罵的相聲來表達(dá)，“大概是因?yàn)椤�痛快’第一個(gè)字是‘痛’吧”。(完)

　　作者 王笈