美國在線影片租賃提供商N(yùn)etflix的異軍突起，5G在大陸的狂飆突進(jìn)，600億元人民幣的中國大陸電影票房……大陸影視業(yè)的誘人前景，讓臺灣中華廣播電視節(jié)目制作商業(yè)同業(yè)公會常務(wù)理事顧超成了一名“北漂”。

　　12月1日，第八屆海峽兩岸電視藝術(shù)節(jié)正在福建省平潭綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)舉行。百余位海峽兩岸電視領(lǐng)域的專家和業(yè)者紛紛亮相“海峽兩岸電視論壇”“兩岸電視主持新人大賽”，其中不乏“北漂”的臺灣業(yè)者身影。

　　顧超作為電視監(jiān)制，曾獲23項(xiàng)金鐘獎提名；作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，又曾斬獲12項(xiàng)國際影展獎。然而，為探尋兩岸影視的合作空間，他扎根北京兩年，“好好搞清楚大陸影視資本是如何運(yùn)作的”。

　　臺灣影視界近年有所回暖。顧超擔(dān)任制片的《鑒識英雄2》成為兩岸首部打入Netflix國際市場的作品，此后，臺灣不少影視劇受到Netflix青睞，還出現(xiàn)諸如《我們與惡的距離》的現(xiàn)實(shí)主義題材佳作。

　　尤其令顧超高興的是，連紀(jì)錄片也開始有票房，《看見臺灣》臺灣票房更斬獲3億新臺幣。“最近五年，臺灣已經(jīng)從沉寂期殺出一條路來。”

　　然而，令顧超沮喪的是“資本”。他給記者算了一筆賬：作為“世界常態(tài)”，即使是在新媒體投放的“網(wǎng)劇”，節(jié)目制作預(yù)算達(dá)到1000萬至1500萬美元；臺灣號稱“頻道爆炸”，產(chǎn)出甚豐，但從2000年至今，平均一部影片的投資不過2000萬新臺幣，“沒有長進(jìn)，相距甚遠(yuǎn)”。

　　“北漂”期間，顧超關(guān)注到大陸頻出新政，推動“上行”的科技、智能產(chǎn)業(yè)帶動“下行”的電視、文化等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。他說，今年8月，大陸六部委聯(lián)合出臺新政，促進(jìn)科技與文化融合。

　　“這對兩岸影視業(yè)融合無疑是利好信號。”顧超認(rèn)為，這將有效解決文化裝備短板，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)影響力的提升，“有利于兩岸聯(lián)手玩出大市場”。

　　顧超正聯(lián)手兩岸資本和渠道，將《鑒識英雄》搬上話劇舞臺。他認(rèn)為，以多樣化主題戲劇和衍生作品經(jīng)營兩岸合作影視片的長尾策略，“將讓兩岸影視業(yè)聯(lián)結(jié)更密切”。

　　2008年即往大陸發(fā)展的臺灣知名制作人羅法平，如今在大陸網(wǎng)劇上牛刀小試，一部《飛刀，又見飛刀》已累計網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊23億人次。如今，他手握十幾部IP網(wǎng)劇，正計劃將大陸網(wǎng)劇制作模式搬回臺灣。

　　羅法平認(rèn)為，兩岸影視文化作為兩個圓，有交織的共同部分，“新媒體時代、5G時代的來臨，會讓這一交織部分越來越大。”

　　坊間有擔(dān)憂，“北漂”的臺灣影視人難以融入大陸觀眾的審美。近年移師北京的臺灣知名導(dǎo)演蔡岳勛卻篤定，“北漂”的臺灣導(dǎo)演與大陸觀眾，并沒有“聯(lián)結(jié)上的問題”。

　　“對臺灣導(dǎo)演，乃至于好萊塢有不同印象，是因?yàn)榇箨懹^眾的‘自我意識’和‘自我認(rèn)同’正在覺醒，這是很正常的。”蔡岳勛告訴中新社記者，早在拍攝《流星花園》時期，他就與大陸有“很好的聯(lián)結(jié)”。如今，他完全投入北京工作，更著力于去探路“大陸表達(dá)上的厚重感和臺灣的前衛(wèi)感、現(xiàn)代感”的融合。

　　“‘北漂’臺灣導(dǎo)演需要時間去尋求兩岸創(chuàng)作上的共同點(diǎn)，去了解大陸的觀眾心理、市場生態(tài)和資本運(yùn)作方法，才能真正實(shí)現(xiàn)兩岸影視業(yè)的大融合。”蔡岳勛說。(完)